Bob Dylan(鲍勃·迪伦)
# Bob Dylan(鲍勃·迪伦)
鲍勃·迪伦(原名Robert Allen Zimmerman(罗伯特·艾伦·齐默尔曼)，1941年5月24日)，美国创作歌手、作家、音乐家和诗人。他是流行音乐界的重要人物。迪伦最著名的作品大多出自20世纪60年代。他的一些歌曲，如《Blowin' in the Wind》和《The Times They Are a-Changin》(“在风中飘荡”和“时代正在改变”)，是反战和民权运动的颂歌。他于2017年3月31日发行的最新录音室专辑《triplduplicate》大获成功。迪伦早期的歌词融合了政治、社会评论、哲学和文学的影响。他与现有的流行音乐惯例非常不同，广泛地吸引了反主流文化。他的音乐受到许多美国传统歌曲的影响，从民谣、乡村/蓝调到福音、摇滚，甚至爵士乐和swing摇摆乐。他是美国民权运动的重要人物，并多次反对越南战争。迪伦会弹吉他、键盘和口琴。他还与其他主要艺术家合作过，如Johnny Cash(约翰尼·卡什)、Willie Nelson(威利·尼尔森)、Paul Simon(保罗·西蒙)、Eric Clapton(埃里克·克莱普顿)、Bruce Springsteen(布鲁斯·斯普林斯汀)、U2、The Rolling Stones(滚石乐队)、Neil Young(尼尔·杨)或Van Morrison(范·莫里森)。尽管他作为表演者和录音艺术家的成就一直是他职业生涯的核心，但他的歌曲创作通常被认为是他最大的贡献，因为他的歌词中说了些什么。他的所有作品都获得了2016年的诺贝尔文学奖。
1 941年出生于美国明尼苏达州。他爸爸是一个非常墨守成规的人 ，几乎哪儿都没去过，而且迪伦从小听电台，对于那些身边不太常出现的音乐充满了向往。他自学了吉他、钢琴、口琴，并且在高中的时候组了乐队。
可能出于对父亲的反向认同。20岁的迪伦从大学辍学，毅然决然的去了他心中的世界之都纽约，并且在那儿拿到了哥伦比亚唱片公司的合约。
1962年迪伦发行首张专辑《Bob Dylan》，这张专辑里面一部分是翻唱美国二三十年代的老民谣，另一部分则主要围绕着自己的生活进行创作，讲述他刚到纽约做音乐的辛苦和喜欢的姑娘们。这张专辑里我最喜欢的是《in my time of dying》，迪伦唱得非常有味道。这首歌led zepplin在1975年的时候也翻唱过，但是风格完全不同。
第二年迪伦发行了令他名声大噪的《The Freewheelin" Bob Dylan》，这也是在谈到列侬时我们讲过的Beatles被圈粉的专辑，专辑封面就是迪伦当时的女友苏西，他们在纽约寒冷的街头相互依偎着前行，那首非常有名的歌词里唱着："一个男孩儿要走多少路才算男人，而答案都随风飘摇的"《 blowing in the wind》就收录在这张专辑里
也是从这张专辑开始，迪伦对政治时事的思考融入在了他的音乐创作里面，单曲《Masters of War》中，迪伦将矛头直接指向相互勾结的军火商和美国当权者，他们其中一方负责制造长枪短炮，另一方负责制造恐惧将无数的青年送上战场，他们自己则安坐在豪宅中，看着年轻人流血牺牲。武器不再是保护家园的最后底牌儿，而变成了少数人牟利的工具。迪伦在歌中说：“你们是旧时代的犹大(耶稣十二门徒之一)，你们挣的钱永远也买不回你们的灵魂”。紧接着，在1964年1月，迪伦发行了最能体现他对美国社会的思考，以及他歌词叙事特点的《The Times They Are a-Changin》
在《Ballad of Hollis Brown》里迪伦讲述了一位南达科他州的贫困农民，因为对生活绝望在杀妻弃子之后自杀的故事。而讽刺的是，南达科他州正是纪念美国建国先贤们的总统山所在的地方。
在《North Country Blues》中迪伦以一个小女孩的口吻，讲述了一个严重依赖矿业的穷苦小镇和几代人的宿命循环。小女孩儿的父亲和兄长死在矿场上，忍受着寒冷和寂寞，长大后小女孩和自己的妈妈一样嫁给了年轻的矿工，后来，矿场关闭，矿工失业，小女孩又在贫困中独自抚养下一代。这些作品都在讲述着那个年代美国底层人民的生活，迪伦也因此被越来越多的人们称为“Protest Singer”(抗议歌手)。在这张专辑里，还有一首比较有争议的歌《Only a Pawn in Their Game》。这首歌的背景是1963年,美国密西西比州主张以非暴力手段获取平权的黑人运动领袖Medgar Evers,在回家的路上被一名激进的白人至上主义者刺杀身亡。迪伦在这首歌里探讨东西其实很复杂，如果只看表面意向的话，甚至有点儿政治不正确。他认为这个刺客只是一个穷苦的白人，是个政治游戏中的棋子罢了，他从小被美国南方的政客灌输白皮肤的优越性，而当他长大后依然无法摆脱贫困的时候，他便把自己的恨意转嫁到争取权利的黑人身上。
我个人觉得迪伦对这个问题的看法是有失偏颇的。政客们为了自身或者所属党派的利益，煽动选民情绪，把民众当棋子儿，这是大奸大恶，没错，但是甘当棋子的人一点儿都不无辜。我特别想知道，如果1964年的迪伦知道“这个刺客在白人陪审团的变相保护之下偷生了30多年，一直到1994年才被定罪” 这个事儿的话，他还会写出"he can't be blamed(不能怪这个刺客)这样的歌词吗？
1964年涤纶开始向摇滚转型，在三月发行了《Bringing It All Back Home》
在《Subterranean Homesick Blues》(隐秘的乡愁布鲁斯)中，他讲述了一个年纪轻轻离开家乡的少年的故事，只不过他的表达方式，从一人一把木吉他变成了一个乐队。1997年，Radiohead在专辑《OK Computer》中收录了一首《Subterranean Homesick Alien》用以向鲍勃迪伦致敬，而台湾乐评人马世芳的《地下乡愁蓝调》也是取名于此。而在《Bob Dylan's 115th Dream》里，歌词用一种非常戏谑的口吻把美国的黑历史絮絮叨叨地讽刺了个遍。录音的时候，迪伦开头唱了没两句，就因为键盘手忘了进入状态而笑场了，这个原本是个失误却被保留了下来，对比着歌词看的话反而有一种故意为之的深意。
然而，当时的乐迷对于 迪伦的这一转变并不接受，在那一年的Newport民谣音乐节上，他拿着电吉他唱起这张专辑里的《Maggie's Farm》的时候。现场观众先是百脸懵逼紧接着嘘声一片，那会儿主办方也傻了:"我是请你来唱民谣的，你这唱的是啥呀?"
还是在1964这一年，迪伦又发行《Highway 61 Revisited》，他丝毫没有向市场和乐迷们妥协的意思，继续搞他的乡村摇滚。四个月后在旧金山举办的记者会上，记者甚至问他为什么不再做"Protest song"。而第二年在曼彻斯特演出的时候，这张专辑当中的《Like a Rolling Stone》的前奏一出来，就有乐迷对着迪伦大喊"Judas（犹大）",而迪伦回道:"I dont’t believe you"
这两个事件也被搬到了迪伦的传记电影《I'm Not There》里面，演绎这个阶段的迪伦是大魔王凯特布莱切特，只不过和电影版本不同的是，现实里的迪伦没有因为乐迷的反对而拉幕暂停演出，现实里面的迪伦，转过身对乐队说:"Play it fucking loud"(他妈的大声播放)，然后继续演出。
艺术的价值可能有时候真的需要时间才能显示出来。这张专辑在发行近40年之后，在滚石评选的史上最伟大的500张专辑中排行第四，而在他前面的分别是beatles的《佩伯军士的孤独之心俱乐部乐队》和《Revolver》,The Beach Boys的《Pet Sounds》。
在鲍勃迪伦58年的音乐生涯里，他一共发行了将近40张录音棚专辑，现场专辑、精选集和再版重混专辑更是数不胜数，比较有代表性的有:
- 1973年的《Pat Garrett && Billy the Kid》
- 1978年的《Street Legal》
- 1985年的《Empire Burlesque》
- 1990年和小乔George Harrison等一众明星音乐人合作的《Traveling Wilburys Volume One》
- 1993年的《World Gone Wrong》
- 1997年的《Time Out of Mind》
- 2001年的《Love And Theft》
- 2006年的《Modern Times》
- 2016年的《Fallen Angels》
我刚开始听鲍勃迪伦的时候，我觉得这公鸭嗓太难听了，每个翻唱版本都比他自个儿唱的好听，我甚至一度觉得他写了几百首歌，但从音乐性上讲的话，只有两首歌【民谣和布鲁斯】，和弦也都没什么难度。后来我自个儿玩乐队的时候发现这么高产高质量的做歌，是需要非常扎实的技术基础和巨大的精力投入的，更何况迪伦老爷子已经80岁了，早就经济自由，嗓子都快哑成砂纸了，还在做音乐。2020年这张新专辑在保持了他一贯的叙述性歌词的基础上，编曲甚至比以往更富变化。